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martes, 6 de marzo de 2012
martes, 10 de enero de 2012
lunes, 9 de enero de 2012
Pabellón de Turismo para Tocopilla en el terreno del antiguo Palacio Barburizza
Escuela de Arquitectura - Universidad Católica del Norte
Taller 5 Lenguaje, 2º semestre 2011.
Académicos: Claudio Galeno Ibaceta - Carla Cáceres Collao
Ayudantes: Carolina Toro - Juan Pastén.
Ejercicio proyectual 1 - Pabellón de turismo
Lugar: Tocopilla, terreno del Palacio Barburizza.
Programa: Entrega de información turística y espacio de exposición y observación.
El proyecto busca proyectar el diseño de un pabellón informativo sobre el patrimonio de Tocopilla. Su arquitectura debe estar concebida desde conceptos estudiados en los casos de arquitectura en madera de Tocopilla. La idea es proponer una arquitectura contemporánea sostenida en la historia.
El diseño debe emplazarse en el terreno vacío de la antigua y desaparecida Aduana (ex Palacio Barburizza). No se trata de rellenar el vacío dejado por el edificio, sino de evidenciar la ausencia del edificio patrimonial. En ese sentido sería una nueva arquitectura sobre la ruina del patrimonio. Tampoco se trata de ocupar todo el terreno que es de grandes dimensiones, sino de situarse estratégicamente en él. Es importante notar que por el tipo de programa, el diseño debe pensarse desde la escala del cuerpo.
La obra propuesta, debe funcionar, con un área pragmática de acceso, entrega de información y servicios para el turista o viajero, como baños públicos. Desde ese espacio se debe poder acceder a otro o a otros que muestren el entorno, pero que también exhiban una muestra fotográfica y de objetos relativos a Tocopilla o a alguna exposición temporal. Estos espacios de observación y exhibición son de carácter sensorial.
Se trata de objetos de pequeñas dimensiones y de fotografías con tamaños por definir por el alumno, asimismo, se debe definir si estarán sobre una superficie opaca o serán backlight, lo que implicará en el diseño de la iluminación de, espacio.
La estructura debe estar inspirada en las arquitecturas reticuladas de los casos de estudio, por lo que se debe plantear un tipo de materialidad, sea este madera, acero u hormigón.
Se entregarán láminas de fundamento (origen) y lámina explicativa, sostenidas en semántica, sintaxis y pragmática.
La escala de la entrega en planos y maqueta es 1:50.
lunes, 12 de diciembre de 2011
martes, 29 de noviembre de 2011
lunes, 28 de noviembre de 2011
Pabellón Veles e Vents David Chipperfield - Fermín Vázquez
En la pagina Archinform se encuentra elarchivo digital de la obra Pabellón Veles e Vents ubicado en lacategoría de obras de exhibición allí aparecen datos como el autorde la obra, su ubicación geográfica, periodo de inicio y término dela obra, así también existe otra página que cuenta con másinformación bibliografica sobre la obra Architectour en esta ultimapágina ya sabiendo el nombre del autor de la obra lo buscamos y nosarroja información bibliografica sobre sus obras, en este caso seencontro la información de Veles e Vents en la revista domus 904 delaño 2007 y en Casabella 756 disponibles en la hemeroteca de la biblioteca ucn.
En la revista Domus 904 del año 2009se indica lo que sigue
El proyecto Veles e Vents es elresultado de un concurso que se gano en 2005 David chipperfield yFermín Vázquez. El edificio más representativo del portal de laCopa America, cuyo nombre es un homenaje al poeta del siglo XV,Ausias March de Valencia que significa Velas y vientos, y que seencuentra en la entrada de la bocana del canal del puerto, a 600 m delargo, 7,5m de ancho y 80m de profundidad, creada con el fin deconectar la base del edificio con el campo de ragatas, actualmenteaccesible a sólo 15 minutos.
A lo largo del canal una extensiónnatural del edificio hacia el mar abierto, es un espacio público quecuenta con un programa arquitectónico que incluye bares,restaurantes, la exportación y las áreas destinadas a la recreación.
En los niveles del sótano, unaparcamiento de 15m cuadrados, la zona peatonal que sigue elrecorrido curvo que se genera por el nuevo canal es el vinculo realentre la ciudad y el nuevo paseo marítimo hacia el norte un parque de100.00m cuadrados.
La estructura de hormigón se componede planos horizontales apilados, sin embargo no alineados, como sifueran cayendo uno sobre el otro, originando espacios abiertos pero ala sombra 60% del edificio. También espacios cerrados totalmenteacristalados 40% restante, garantizando condiciones ideales para verlos eventos deportivos.
El Veles e Vents, de 10.000m cuadradosdistribuidos en cuatro niveles es a su vez un área exclusiva, abiertaal público. Hay un restauran el aire libre,bar y terrazas abiertasal público ubicados en la planta baja, por lo que una rampa conducede manera directa al primer piso donde están expuestos los trofeos que se encuentran en una boutique de Louis Vuitton y la tienda deEstados Unidos Copa.
Las áreas VIP se encuentran en elsegundo y tercer piso para los clientes de la ACM, al Club Foredesck,un restaurante y un bar.
La nueva sala, en la practica actúacomo una tribuna para los espectadores es una plataforma del Veles eVents situado en medio del paisaje marítimo redefinido para formarun gran anfiteatro que abraza. En este lugar estando sentado o de pieen una de las amplias terrazas, restaurantes con paredes de espejo seextienden por todo el paisaje circundante, como si el edificio fueraenmarcado.
Las dos partes se integran con el finde asegurar que el programa presenta un agradable equilibrio entreespacios abiertos y espacios reservados. Estructuralmente DavidChipperfield arreglo lo lúdico en el fin de dotar al edificio de unvolumen suficiente para establecerse en espacios abiertos quepresenta la costa y el puerto.
El pabellón se convierte en unaplataforma de observación no tan solo para ver sino también paraser vistos, cuando se llena de gente y esta comienza a abarrotar enlos balcones, da la impresión de que el autor quiso seguir los pasosde Berthold Lubetkin y de su famosa piscina de pingüinos para elzoológico de Londres.
La estructura adyacente delestacionamiento oscuro se limita a una base de hormigón, un acero decolor blanco, de vidrio.
fotografia: domus904 pg.38
A la izquierda un espacio dedistribución en el segundo piso que transversalmente el bloque de laderecha, el desplazamiento de los balcones colgantes de la soluciónde diferentes profundidades permiten vistas de 360° a raz.
¿Qué importancia tienen las sombras en Veles e Vents?
"¿Las sombras? Son clave. Lo que hace el edificio es extenderse: las plataformas de cada planta se desplazan más allá de los límites de los espacios cerrados, creando exactamente sombras, zonas exteriores protegidas, gracias a estas gigantescas viseras, de los rayos del sol que en el Mediterráneo, y en Valencia en particular, en los meses de primavera y verano son muy potentes. Así, el edificio permite a los usuarios la observación del mar y, en particular, del desarrollo del evento, mientras los barcos entran y salen de la dársena, compitiendo en el circuito de regatas".
Respuesta de Fermín Vázquez en entrevista para la revista Escofet.
Me parece positivo el querer incorporar una actividad que se da en el exterior en el interior del edificio y también el paisaje natural en el cual esta emplazada, ya que al estar dentro de la obra da la impresión de estar en un barco y también en la inclinación de sus plataformas integran el recorrido en 360° en la ciudad.
¿Qué importancia tienen las sombras en Veles e Vents?
"¿Las sombras? Son clave. Lo que hace el edificio es extenderse: las plataformas de cada planta se desplazan más allá de los límites de los espacios cerrados, creando exactamente sombras, zonas exteriores protegidas, gracias a estas gigantescas viseras, de los rayos del sol que en el Mediterráneo, y en Valencia en particular, en los meses de primavera y verano son muy potentes. Así, el edificio permite a los usuarios la observación del mar y, en particular, del desarrollo del evento, mientras los barcos entran y salen de la dársena, compitiendo en el circuito de regatas".
Respuesta de Fermín Vázquez en entrevista para la revista Escofet.
Me parece positivo el querer incorporar una actividad que se da en el exterior en el interior del edificio y también el paisaje natural en el cual esta emplazada, ya que al estar dentro de la obra da la impresión de estar en un barco y también en la inclinación de sus plataformas integran el recorrido en 360° en la ciudad.
ARTEPLAGE MURTEN-MORAT, EXPO 2002 - JEAN NOUVEL
Croquis Nº112-113, 2002 pág. 220
El arteplage murten-morat de Jean Nouvel, proyecto realizado en el contexto de la EXPO zúrich, suiza de 2002, del que se hace referencia en exhibition architecture de archinform, escasea de referancias bibliograficas, por lo tanto en busca de informacion relevante encontré en la hemeroteca de la biblioteca UCN la revista el croquis Nº112-113 del 2002 donde apuntan a que "Un proyecto de esta naturaleza es conceptual antes de ser formal. Eso significa que comienza con un análisis de la demanda, y que luego se traduce en una propuesta que tiene como objetivo ofrecer los mejores medios en relación con el objetivo buscado... El tema adoptado -'el instante y la eternidad'- es metafísico; debe impregnar el lugar y luego desaparecer..."
Jean Nouvel - Croquis Nº112-113, 2002 pág. 214
Croquis Nº112-113, 2002 pág. 222
"El instante está ligado a la luz. De dia, debido a los efectos de reflexión relacionados con el sol, se forma un rayo largo y fino, creado por las placas reflectantes y legible únicamente a determinada hora. De noche; es de noche en pleno día en los espacios construidos en tierra, sobre el agua o dentro de ella: lugares privilegiados de la expresión en video, cinematografía, informática y luminosa. De noche; es noche con fuegos arcaicos o eléctricos, encendidos sobre el agua y en la tierra, para crear ese ambiente dorado,fugaz y temporal"
Jean Nouvel - Croquis Nº112-113, 2002 pág. 218
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| Croquis Nº112-113, 2002 pág. 2 |
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| Croquis Nº112-113, 2002 pág. 219 |
Como estudiante la visión que tengo respecto a la obra es sobre - la voluntad por encima del lago como la fuerza de lo riguroso de su forma exterior e interior, y la madera empleada hacen juego con las colinas y sus arboles circundando la obra, la sensibilidad del proyecto en torno a la luz, pero por sobre todo como se enfatiza la fuerza de la intensión tanto en arquitectura como en arte.
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